许谋清

我读书，也背诵。我读诗，也背诵。不是我具备强记能力，是诗文让我记住它。余光中《乡愁》，我看了一遍，就基本上会背了；臧克家《有的人》，也是要让人背下的诗。有的是整首背，有的是摘句背。为什么要背，因为作者创造了语言。脑子接受创新诗文，让人提高素养摆脱平庸。诗句能进入人心，能广为流传，是诗本身的功力。年纪大了，读得少了，记性也差了，但也记得差不多，别人背错了，我还能发现。张枣《镜中》，张二棍《旷野》，雷平阳《杀狗过程》《背着母亲上高山》。落满南山的梅花，兔子的红眼睛，狗的眼睛，好像在跟我对视，诗句和形象同在。

我有个文友叫陈红燕，笔名合一，是福建省作家协会会员，作品散见于多种报刊，近年来多次在诗赛中获奖。

合一的诗就摆在我写字台上，我读了几遍。有没有能背下的诗句？有。

《风吹起的自由》：“七里香，那么小的五瓣花/被满树绿叶挤得只剩下香气”。让人想起古诗中的“遥知不是雪，为有暗香来。”花儿让出了位置，却拥有了更大的空间。

《枇杷》：“枇杷树下的山茶花一朵，拾起/红色湿了傍晚的双眸”。花人合一，情景交融。七里香，茶花，有独到的发现，又有独有的神韵诗意表达。有没有震撼人心的大意境？有。

《七月，月色以瓷的素面朝天》：“挣脱出几缕乡音，敲响宋瓷/以青，以无言，静等水天一色”时空宏大，合一不是小家碧玉情趣，其志不在小。

很多人用别人的语言进行一辈子写作。合一是有创造语言能力的诗人。反过来说，合一是值得苛刻批评的诗人。

现在，我们解剖一下《凿光取月的我，捡拾他乡霜花取暖》这首诗：

霜降，深秋的落叶纷纷

隐匿的光，沉默如石的月亮之上

鸟鸣划出归巢的弧线

褪去清冽，群山寂静

浮云淡出，带着故乡的体温

爱上柴烧后起伏跌宕的未知，只为

釉面粗糙的断口，有记忆，锋利

火苗噼啦闪烁

烤焦的过往，被时光捧出

散落在十字路口那些野蛮的表达，不及

守夜人出窑的呐喊，空气炸裂

雀跃的硬骨，回响在每次飞鸟划过的月圆之夜

凿光取月的我，捡拾他乡霜花取暖

“守夜人出窑的呐喊，空气炸裂/雀跃的硬骨，回响在每次飞鸟划过的月圆之夜”。铿锵有力，让人为之一震。它应该是这首诗的一个核。是一种爆发，却显得气短。为什么气短？

合一追求碎片化写作，这只是诗中的一个碎片。

全诗只有13行，“霜降”“落叶”滑出去了；“月亮”“鸟鸣”滑出去了；“群山寂静”滑出去了，“十字路口那些野蛮的表达”滑出去了还不知所云，“凿光取月”“霜花取暖”滑出去了也实属费解。那个硬核，被碎片淹埋了。还有，3处写月，2次写鸟的翅膀，重复，并不生色。“釉面粗糙的断口，有记忆，锋利”文字有质感，却把全诗的大意境打碎而且推远了。

碎片组合，跳荡，突兀；细看，它却又是一块璞玉。删繁就简，留下“出窑的呐喊”“雀跃的硬骨”，有明显的新锐意识。假如题为《开窑》，也就是说凝聚成一个点，但不要这么短促，放开，一口长气，应该达到我的期待。张枣《镜中》、张二棍《旷野》都是集结的力量，余秀华《我飞过大半个中国去睡你》也是一气到底。

女娲炼石补天，天然大气，不要横枝逸出。来自陶瓷之乡的女诗人合一有铸造精短诗句的潜能，泥土与火合一，人们将对她刮目相看。