蔡长兴

我认识杨水声先生时间不长，但印象深刻。2022年的一天，跟随朋友到他的工作室，他正在书写吴明哲作词的《晋江赋》。该文刊于《中华辞赋》2018年第5期，洋洋洒洒数百字，涵盖晋江地理历史、人文精神，仿佛是晋江版的《岳阳楼记》，读之令人顿生作为晋江人的自信与骄傲。杨水声创作的横式长卷《晋江赋》，行书，长近百米，宽近一米，缓缓展开如同一江春水汩汩而出；每一个巴掌大的字皆首尾相映、顾盼生辉，令人击节；文中多次另起一行——在书法界，普遍认为频繁地另起会影响气势的贯注，但杨水声的行书似乎没有类似问题。观其字，形体虽大却没有呆滞之像，可谓动如脱兔；其用笔果断迅猛，绝不拖泥带水，故能轻松驾驭巨幅书法。

这与杨水声的人生阅历不无关系。少年时，他演过高甲戏；青年时，转行为电影放映技术员，还被评为电影放映中级技师；他曾任职东石华侨影剧院副经理，并兼职晋江电影公司，后担任晋江大剧院经理，并成为福建省书法家协会会员。豪爽痛快的性格与行书特点相得益彰，丰富广博的社会经验拓展他的心胸与格局，使他的晚年书法更加大气磅礴、成熟稳重。

展于晋江博物馆的《无为》《翰墨香》两幅竖式长卷，是杨水声为庆祝晋江书画院成立三十周年而作的巨幅书法，在展厅尤其醒目。其笔势激情澎湃，迅疾而不急促，圆润而不尖锐。远远看去，字字如一匹匹奔跑的骏马，向着我们破卷而来。观之，心中块垒云消雾散，油然而生一往无前的勇气与豪情。这样的书法作品，对观者而言，诚然是一种可贵的精神熏染。我手里有一幅朋友转送的《行者寿河山》巨幅行书，横式长卷，字体如婴儿般大小，畅快多变，刚劲有力，正应和了“书法以气势胜”的哲言。笔法传达出来的苍劲与厚重、力量与气势，很难想象是一位年近八旬的老人写的。

与杨水声相谈，他一开口就声震四方，十米开外都能清晰可闻。与常人所用茶具不同，他用壶煮茶，招待客人的茶杯大的如碗、小的如碟。眼前的他，说话干脆利落，句句不假思索，仿佛是一个没有烦恼、不为俗务所累的人。这不免让人想起《苏文忠公笠屐图》里的苏轼，虽没有头戴斗笠、脚踩木屐，但一样的长髯垂胸，飘飘然若飞，和身处逆境依然乐观积极的苏轼有异曲同工之处，显示杨水声“一蓑烟雨任平生”的豁达心境。殊异于他人的性格，决定了杨水声书法的鲜明个性，如长剑出鞘，如鹰击长空，看一眼就能让人感受到极大的心灵震撼。

不久前，杨水声先生成功举办“大美晋江”百米长卷书画展，他用自己独树一帜的作品，展现了书法的豪迈刚劲之美，给人以精神感染和美的享受。