康耀仁说，晋江不仅是张瑞图的故乡，更是他书风变革的“风水宝地”。因此，在张瑞图的故乡举办他的书法展是非常有意义的事。本次展览面向海内外征集展品，得到了公藏机构、收藏机构和私人藏家的广泛支持，让张瑞图的许多作品“回家”了。

康耀仁介绍，张瑞图的书法风格有过三次重大改变，而这三次恰好都是其回到晋江的时期。张瑞图一生的作品，甚至不少代表作，大多是在晋江完成的。

万历四十八年（1620年）至天启元年（1621年）十月，大约八个月时间，张瑞图回到晋江，其书法的线条质感、力度得到提升，风格雏形开始显现。张瑞图第二次回到晋江是在天启四年（1624年）春至六年（1626年）夏。这个阶段，他钟情于章草，将宋代文人率真线条注入章草的躯壳，由此找准理念，建立风格，这也是张瑞图艺术人生的鼎盛时期。崇祯元年（1628年），张瑞图第三次归乡，经历复杂的政治纷争之后，他性情淡然、禅定，书风参入禅意，将米芾的技法与颜真卿的局部形态融合，形成率意又古拙的书风。由此也可以说，晋江的乡土滋养着张瑞图的艺术理念和风貌特征。

清代的梁巘，是明清年间最懂张瑞图书法的顶级学者。他评述张瑞图书法“有折无转”，至今仍被很多学者不厌其烦地引用。对此，康耀仁说：“梁巘的表述，只能对应张瑞图在天启后期的作品。张瑞图的作品风貌多样、变化多端，在本次特展中，就展示了其四个阶段的不同风貌作品，而且每个阶段都有代表作，观众可以全方位、多角度地认知更为真实、更为宽博的张瑞图书风。这也是两百五十年前的梁巘所不敢想象的饕餮大宴。”